水上樂園主題設(shè)計(jì)策略（干貨）
近幾年，在大量資本進(jìn)入主題水上樂園掀起的投資開發(fā)熱潮中，很多都形成了重主題和內(nèi)涵的開發(fā)思維。從歷史典故、文學(xué)作品、影視戲劇中產(chǎn)生的IP和主題文化更多地出現(xiàn)在某個(gè)主題水上樂園開發(fā)商的概念規(guī)劃設(shè)計(jì)圖中。從游客文化體驗(yàn)的角度來說，這是一件好事。
但是這樣操作緊接著又有一個(gè)問題產(chǎn)生：如何將優(yōu)質(zhì)的IP或者文化與主題水上樂園結(jié)合、深化并且落地，成為實(shí)實(shí)在在的游客摸得到看得著的產(chǎn)品？現(xiàn)實(shí)中，這并不是一件易事。本文認(rèn)為應(yīng)該水上樂園主題包裝設(shè)計(jì)這樣做：
1.形象逼真的代入感
推開水上樂園的大門，就仿佛進(jìn)入了另一個(gè)世界。在這個(gè)世界中，各個(gè)水上游樂設(shè)備和活動(dòng)場(chǎng)地以游戲、實(shí)景、動(dòng)漫、舞臺(tái)的形式表現(xiàn)出來，被賦予了強(qiáng)大的生命力，使游樂活動(dòng)更具立體感、時(shí)代感。游客體驗(yàn)的不再是一個(gè)個(gè)冷冰冰的設(shè)備，而是穿行在侏羅紀(jì)的叢林，漫步在童話的王國……
2.高還原度的場(chǎng)景表達(dá)
由景觀與人物等物理實(shí)體構(gòu)建的場(chǎng)景是體驗(yàn)核心，通過以場(chǎng)景再現(xiàn)與人物構(gòu)建為主導(dǎo)IP打造方式，將水上樂園中的每一個(gè)元素，包括人文建筑、水上游樂設(shè)備、娛樂表演、餐飲購物、生態(tài)景觀，都對(duì)其進(jìn)行惟妙惟肖的場(chǎng)景還原，從材質(zhì)到色彩，從形象到特效，從景觀到人物，打造超現(xiàn)實(shí)主題游樂體驗(yàn)。
3.完整刺激的故事線索
以虛擬人物或故事為品牌IP，項(xiàng)目設(shè)置上故事忽略時(shí)間與空間的界線，以交錯(cuò)跳躍式視角講述故事情節(jié)，使故事情節(jié)出人意料。例如，三亞夢(mèng)幻水上樂園通過編制鳳凰與三位公主的傳奇故事，巧妙地賦予樂園三個(gè)區(qū)域“水”、“叢林”、“山頂”的主題，并將“鳳凰”融入主題中。橫店影視城夢(mèng)幻谷水公園一期的項(xiàng)目選題則來源于木乃伊系列電影，利用電影中與水有關(guān)的情節(jié)與水公園的景觀功能、水上樂園設(shè)備的游樂體驗(yàn)等相結(jié)合，使水上樂園具備神秘而又有強(qiáng)烈吸引力的主題文化。還有，橫店影視城夢(mèng)幻谷水公園二期以“一千零一夜故事”為主題，融入海洋文化，一個(gè)小小的兒童戲水池也是以“辛巴達(dá)號(hào)沉船”故事為線索來設(shè)置珊瑚、水母、美人魚等噴水小品，在場(chǎng)景設(shè)置上既充分利用主題故事，又滿足娛樂需要。
4.轉(zhuǎn)身便可溝通的人物
故事線索中人物的加入可以讓整個(gè)水上樂園的主題包裝活起來，身著場(chǎng)景人物妝扮的工作人員，或者漫無目的地游蕩在各個(gè)設(shè)備周圍，或者帶來各種活動(dòng)表演，他們總是“不經(jīng)意”的出現(xiàn)在游客身邊，讓游客在轉(zhuǎn)身之間便可與其交流互動(dòng)，帶給游客完美的場(chǎng)景融入感。
